在天眼尚未密布,监场保安(🔼)仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大(dà )盗就(jiù )是会(huì )光天化日,大剌剌(🎾)走进美术馆,直接(🌗)把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏(👁)的(de )一切,背后主谋还要是住在市郊、人畜无害(hài )的住家男人。凯(🥀)莉·(🤯)莱卡特完全弃(⏺)用好莱坞盗宝片叙(xù )事公式,改以其擅长的左翼简约主义镜头,捕捉触犯(fàn )艺术罪行者的日常生活、双面(🎾)人的言(yán )(🍄)行处境,以及事件周遭人情冷(lěng )暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个(🗳)借口,但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡,俨然为(⛏)观众(zhòng )添加了不少欣赏和(hé )思考的层次。
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